《百年孤独》读后感 篇1
这些人，从出生开始就是孤独，逐渐的，有人在孤独中失去自我，比如第一个何赛阿卡迪奥、梅梅;有人在对抗孤独中失去自我，比如丽贝卡;有人清醒的知道自己的孤独，可却无能为力，比如阿玛兰妲;有人孤独一生却不自知，比如乌尔苏拉，比如俏姑娘蕾梅黛丝;还有人在生命的最后幡然悔悟，可惜为时已晚，比如上校奥雷里亚诺。
有人说，那个家族中，每个人都深刻得令人难以想象。孤独其实也分种类：有如何塞·阿尔卡蒂奥·布恩迪亚般理性的孤独;有如乌尔苏拉般人性的孤独;当然，也有如何塞·阿尔卡蒂奥般兽的孤独。最后的那场飓风，终于将整个村庄一起带走了，同时带走的，是不会再重演的那个家族百年的孤独。
文为时作，作者安排这个结局，自然也是希望这个家族的孤独不要再重演。同时作者在文中充分利用了象征的手法，如那段关于不眠症的描写。马孔多全体居民在建村后不久都传染上一种不眠症。严重的是，得了这种病，人们会失去记忆。为了生活，他们不得不在物品上贴上标签。例如他们在牛身上贴标签道：“这是牛，每天要挤它的奶;要把奶煮开加上咖啡才能做成牛奶咖啡。”前事勿忘，后事之师。人们啊，切莫像那个村庄的人那样，患上失忆啊。遗忘，就意味着背叛。
再回到现实生活，如果你和我们大多数人一样，被生活弄得很抑郁。不妨看看这本书，让书中孤独人的鲁莽激起你无畏抗争的勇气。也许，我们可以活得更牛逼哄哄，至少在别人眼中。奥雷里亚诺上校死去的时候，我心中一阵痛楚，就是这么想的。就像很多故事那样，到头来主人公都无法摆脱宿命，可是他们挣扎过了，奋斗过了，就够了。很多时候，我们没法改变什么，每个人都注定孤独，可是我们试图去改变，有此足矣。
《百年孤独》读后感 篇2
我在阅读小说时有根据文字描写想象出对应画面的习惯，但时常会遇到无法具象化的描写，例如《百年孤独》开头：“许多年之后，面对行刑队，奥雷良诺·布恩地亚上校将会回想起，他父亲带他去见识冰块的那个遥远的下午。”短短四十字，在不确定的现在、将来、过去切换，我无法准确想象每个时空，只能去感受。
这种习惯其实类似于电影拍摄，所有场景、演员、情节由我的大脑来设计。电影带来强烈视听冲击，让人声临其境。但文学有其独特优势，可以在电影流行的当下保持生命力。
首先是时间。小说中关于时间的安排，在电影里无法完全重现。例如文学里有一对概念：循环时间和线性时间。循环时间能有田园牧歌式的效果。《百年孤独》采用循环时间。“多年以后”和“见识冰块的下午”首尾相接构成闭环，这也是《百年孤独》的整体结构，由果溯因，让家族历史不断循环，体现一个家族的整体气质。
电影多采用线性时间。虽然电影可以实现情节上的循环，但是少有人用，也许是因为时长限制。
而当涉及到同一场景的时空交错，像《百年孤独》开头，电影则不能完美重现。因为文字的时空可以仅仅存在于大脑，可以是非线性的，可以是多个时空交织。电影需要切换画面来实现时空转换，而这样便弱化了各时空的联系。
二是详略安排。
在人物和场景上的描写中，小说可以仅突出重点，避免细节，达到普遍认同。马尔克斯说：读者感到书中所写的，正是他们熟悉的人和事。书里的人物就像自己的叔叔婶婶。如果拍成电影就毁了这一特征，因为电影不允许有普遍认同的特征。演员的脸，就成了人物的脸。他不可能是你叔，除非你叔叔长得像他。
文学里情节详略的安排也很自由，可以一笔带过几年也可以花几面来描写一秒的事。而电影，必须考虑镜头连贯性，而且时间流逝是等时的，除非运用快慢镜头，但个人感觉不如文字自然。
三是想象。
文字是人类想象的载体，电影却受限于现实。目前电影特效能力有限，例如《三体》中的四维空间、《基地》里的盖娅星球生命，电影完全无法重现。
文字的优势还有很多，文学的生命力远超人们想象，探索的道路还很长。
无论是对语文还是文学我都没有很大兴趣，我更多把它们看做一种消遣的工具。尽管如此，高二高三语文课都上得挺开心的。这篇虽然文笔不行，但是能勾起一些回忆……如今他们都是历史了。
《百年孤独》读后感 篇3
《百年孤独》这本书绝对算得上是一篇鸿篇巨制了。还记得高中学《外国小说精选》的时候老师就对我们推荐过这本书，但是一直没有时间去品读著作，现在进了大学，有了空闲时间，就拿出了这本书，前后通读了一遍，看得也许不是很深入，但是我还是想谈谈我的感想，也许比较浅陋，但是还是想说出自己的想法。
首先，我想表达对我这本书的封面的喜爱，买的南海出版公司出版的，黑色的底面，红色的抽象线条交织其上，每次翻开它都会有不同的想法：有时是蝴蝶，有时是蝙蝠，也有时是芭蕉叶……各种图案交织在一起，离奇荒诞诡谲，是否印证着小说剧情的离奇呢?
打开书，第一页只是一张黑灰色的纸;往后翻，白纸上用哥伦比亚语印着著作的时间:1967年;后一页印着：Cien anos de soledad(我只知道最后一个词是孤独);再向后翻是加西亚﹒马尔克斯;再后是印在页面正中的：献给赫米﹒加西亚﹒阿斯科特，玛利亚﹒路易莎﹒艾里奥;最后一页是最朴素不过的几个小字：百年孤独。所有的那几页全是在整面整面的白纸正中印着简单的几个黑字，也便是从这几页，从作者的低调与随意中显出此书的与众不同，更让我感到这将是一位深谙世事的老者娓娓道来的故事。没有撕心裂肺的悲伤，只有深深的回味，庄严的叹息。我好奇了一下赫米﹒加西亚﹒阿斯科特和玛利亚﹒路易莎﹒艾里奥这两个人，网上一搜，知道了前者是一个诗人、散文家，还游历过很多国家，还得过一个奖，具体那个奖是什么含义，我没有查到，那人最终在墨西哥逝世，而后者是那个诗人的老婆。我不清楚作者将这本书献给这两人有什么具体的意义，见识浅陋...
打开书，细细地品味，我就被它的开头吸引了，很少有世界名著能在一开头就将我吸引的，也许这也是它的一个引人之处吧。何塞·阿尔卡蒂奥·布恩迪亚居然试图用吸铁石寻找地下的黄金!真是笑煞我也，任何正常人都不能理解为何吸铁石会吸上黄金!当然，他也确实失败了。
虽然文章新奇，但是在阅读的过程中还是有尝试过想要放弃，里面的人物，名字又长又拗口又不断地重复(这也许也正是暗示了他们相同的命运吧)，实在不符合中国人的名字习惯，家族里的人物系统也十分复杂，全书充满了一种死亡的气息，沉重压抑到喘不过气来，让我茫然没有头绪，好几次放下书本，静静地坐在位子上，或者去寝室的阳台上站一会。但是，我还是一点点地慢慢嚼下了它。
一本书，只写了一个家族，却整整跨越了七代人!传达的，却并不是整整七代人的辉煌，而是孤独，属于一个人的、一代人的、一个家族的、一个小镇的，甚至是一整个拉丁美洲的孤独...无法排遣的，如土地般沉默寡言的，长达百年的孤独。他们也试图寻求解脱，于是他们寻找爱情作为藉慰。然而，每一段感情都没能善终，最终留下一段被蚂蚁掏空的猪尾巴...无尽的孤独...
结局出人意料，原来，百年前，家族起始人的恩师就已经准确地预算出了这个家族将要发生的一切——注定百年孤独。而看到这里的，家族的最后一人也释怀了——这只是海市蜃楼罢了。